(ネタバレ)小説上下巻のあらすじ「国宝」【映画化作品】

【結論】

評価：★★★★★（5/5） シリーズ内での立ち位置：数々の文学賞を受賞し、メディアミックスや壮大な映画化でも日本中を沸かせた吉田修一の最高峰にして渾身の長編小説『国宝』（上・青春編／下・花道編）のあらすじ、登場人物の対立、芸の極致に迫る歩みを完全解説した「読破のための完全攻略ロードマップ（インデックス）」です。 最大の見どころ：稀代の女形として「芸の道」に魂を売り渡した主人公・喜久雄と、名門の御曹司として生まれながら葛藤するライバル・俊介が、血筋と才能、嫉妬と羨望の渦巻く歌舞伎界で、お互いの人生を削り合いながら頂点を目指していく壮絶なライバル関係と、芸を極めた瞬間に舞台上で放たれる圧倒的な美。 注意点：本作は、一般的なライトノベルに多い「異世界ファンタジー」や「カジュアルな日常系」とは一線を画す、50年にわたる人生を描いた重厚な近代日本文学・大河ドラマです。歌舞伎や任侠、古典芸能にまつわる重厚な描写や、時に残酷でビターな現実の展開がじっくりと描かれます。

【読むべき人】

・一人の人間の「誕生から頂点、そして衰退」までを骨太に描き切る大河ギミックや、登場人物たちが命を削り合って競い合う「至高のライバル・バディドラマ」に魂を揺さぶられたい人 ・自分の才能と人生のすべてを一つの「芸（表現）」に捧げ、孤独や狂気と引き換えに伝説へと成り上がっていく、凄絶な職人・表現者の生き様に痺れたい人 ・映画化などのメディアミックスをきっかけに本作に興味を持ち、原作小説が持つ圧倒的な文章力、登場人物たちのさらに細やかな葛藤やモノローグを深く味わいたい人

【合わない人】

・ご都合主義的なハッピーエンドや、主人公に都合よく進むノンストレスな無双ファンタジー、または軽快にサクサク読めるコメディ・日常系を最優先で求めている人 ・歌舞伎の専門知識、日本の戦後から現代に至る重厚な歴史的背景、人間のドロドロとした生々しい感情（嫉妬・裏切り・絶望）が交錯する作風に苦手意識がある人

【この記事の価値】

この記事を読むことで、小説『国宝』の「上 青春編」「下 花道編」を通して描かれる壮大なストーリーの変遷と、喜久雄たちが歩んだ芸の道の全貌がすっきりと整理できます。映像化から入った初心者には原作の魅力を余すことなく伝える読書ガイドとして、すでに読了したファンにはあの壮絶な舞台と感動の余韻を追体験するマップとして役立つこと間違いなしの解説書です。

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国宝　上　青春編

新年会と権五郎の死
昭和三十九年、大雪の日に料亭花丸で立花組の新年会が開かれ、親分衆や家族が集った。芸者の余興や歌舞伎役者・花井半二郎の来訪で華やかな場となったが、宮地組が襲撃し混乱に陥った。権五郎は裏切りを受け、辻村に銃撃されて重傷を負い、その後死亡した。

喜久雄の迷走と復讐未遂
権五郎の死後、喜久雄は父の後を追う覚悟を固めつつも葛藤を抱え、徳次との関係もすれ違った。徳次は復讐を主張するが、喜久雄は応じず、逆に密告した。喜久雄自身は宮地組元親分を襲撃しようとしたが失敗に終わった。

大阪での修行と芸能との出会い
喜久雄は父に連れられて大阪を訪れ、半二郎と再会して舞台芸能の迫力に触れた。その後も春江や徳次を介し、半二郎邸で修行を積み、市駒との出会いや小野川万菊の舞台を経験して芸能の道を意識していった。徳次は北海道へ渡り、過酷な労働を経て大阪に戻り、映画出演を果たすこととなった。

舞台での成功と挫折
喜久雄と俊介は「二人道成寺」で成功を収め、人気を博した。半二郎の負傷により喜久雄が代役に抜擢され、大阪中座での公演を務めたが、俊介は失踪し、春江も姿を消した。以後、喜久雄は人気と不遇を繰り返し、映画や舞台に挑戦しながら成長と挫折を重ねた。

襲名問題と白虎の死
三友幹部の提案で喜久雄に「花井半二郎」襲名の話が持ち上がるが、幸子の反対で辞退した。その後、半二郎改め白虎が病没し、喜久雄は一億円を超える借金を引き受ける決意を固めた。徳次はその覚悟を支えた。

映画出演と精神的崩壊
喜久雄は清田誠監督の映画に出演し、過酷な撮影に耐えたが、現場で暴行を受け精神的に追い詰められた。作品はカンヌで評価されたものの、本人は拒絶し、端役生活と放縦な日々に堕していった。最終的に入院し、市駒のもとでの生活を望むに至った。

俊介の再登場と再会
竹野が地方芝居で俊介を発見し、万菊の協力で舞台復帰が決まった。喜久雄は十年ぶりに俊介と再会し、春江や息子とも短い対話を交わした。俊介が万菊に師事して舞台に立つ姿を見て、喜久雄は自身との扱いの差に悔しさを覚え、這い上がる決意を新たにした。

国宝　下　花道篇

幸子と春江の決断
花井家では幸子が西方信数に心酔し信者と籠ったが、春江が介入して状況を収めた。幸子は東京進出を決意し、春江も同意して新生丹波屋が始動した。俊介は復帰の稽古に専念し、春江と幸子が後処理を担った。

竹野の策略と世間の構図
竹野は俊介を善人、喜久雄を悪人に仕立てる構図を作り上げ、世間の同情を俊介に集めた。俊介の舞台は成功し、喜久雄は動揺の中で報道に追われ、丹波屋分裂が話題となった。

俊介と喜久雄の競演構想
俊介と喜久雄は同じ役を別舞台で演じる企画に巻き込まれた。喜久雄は新派に移籍して評価を得て、双方の比較が世間で注目された。万菊が双方に稽古を付け、俊介は未熟を指摘されつつ精進した。過去の放浪や豊生の死は俊介の芸に影響を残した。

宿敵関係の確立
俊介と喜久雄は八重垣姫で芸術選奨を同時受賞し、宿敵としての関係を明確にした。俊介は「鷺娘」で古典的演技を示し、喜久雄はオペラ歌手との共演による斬新な「鷺娘」で国際的評価を得た。だが辻村興産の祝賀会での上演を機に暴力団との関係が露呈し、喜久雄は謹慎に追い込まれた。

再起と兄弟共演
喜久雄は絶縁宣言を条件に復帰し、『源氏物語』で俊介と共演した。両者は全国巡業を成功させ、バブル期の華やかな歌舞伎界で活躍した。『春興鏡獅子』では二人舞の演出で観客を熱狂させた。

徳次の旅立ちと俊介の襲名準備
俊介は新作『土蜘蛛』に挑み、一豊との二代同時襲名を視野に入れた。源吉の倒れ込みを経て、俊介は襲名での昇進を決意した。喜久雄は京之助らと新たな企画に関わり、徳次は大陸行きを決意して姿を消した。

俊介の転落と再起
俊介は事故で右足を失いながら復帰舞台を果たし、さらに左足壊死の告知にも直面した。喜久雄は役者の意地を促し、俊介は『隅田川』で復帰したが体力は限界に近づいた。やがて俊介は芸術院賞を受賞し、舞台を勤め上げたのちに病没した。

喜久雄の孤独な舞台
俊介の訃報を受けながらも喜久雄は舞台を全うし、俊介との記憶を胸に女形の至芸を示した。以後、一豊の追悼公演や不祥事を経て、喜久雄は『藤娘』や『女殺油地獄』で異様な集中状態に入り、舞台上で現実を超えた世界を見ていると評された。

人間国宝と終幕の歩み
家族の波乱の中、喜久雄は人間国宝に認定された。最後の『阿古屋』で圧倒的な演技を見せたのち、舞台を降りて銀座の街へ歩み出した。観客の視線を背に、不器用ながらも役者としての道を全うする覚悟を抱き、日本一の女形として立ち続けた。

その他フィクション

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考察・解説

任侠の世界と抗争

小説『国宝』において、「任侠の世界と抗争」は主人公・喜久雄のルーツであり、戦後の混乱期から高度経済成長、そして暴力団排除の時代へと至る裏社会の変遷とともに描かれている。

戦後の闇市から始まった新興勢力と名門の覇権争い、一般市民を巻き込み泥沼化した長崎抗争の推移、利権獲得に伴う政財界への進出と手打ちの裏側、身内の裏切りによる権五郎の死と組織の没落、父の敵討ちを試みた喜久雄の長崎追放と歌舞伎界への転身、企業の皮を被った辻村興産の台頭と警察の頂上作戦による逮捕劇、そして30年後の病室で明かされた因縁の結末にいたる全容は以下の通りである。

戦後の闇市から台頭した新興ヤクザと名門宮地組による覇権争いの勃発

物語の背景となる長崎抗争は、戦後の闇市から台頭した新興ヤクザと戦前からの名門ヤクザとの覇権争いである。

・焼け野原の長崎で愚連隊上がりだった立花組の立花権五郎（喜久雄の父）は、佐世保で名を上げた興行師の熊井勝利（愛甲会創設者）と手を組み、名門である宮地組を追い詰めていく。

・昭和27年、宮地組が愛甲会に決闘を申し込みながら待ち伏せして襲撃するという手段に出たことで、逆に新興の愛甲会と立花組が勢力を伸ばすことになった。

熊井勝利の斬殺事件を契機とした全面戦争と肥前山口駅における一般市民巻き込みの大惨事

昭和31年、熊井が宮地組に日本刀で斬殺される事件が起きると、権五郎は弔い合戦の先頭に立ち、市内の旅館に陣取って全面戦争の構えを見せたが、警察の介入で中途半端な結果に終わる。

・その後も冷たい睨み合いが続き、昭和34年には長崎本線の肥前山口駅で、宮地組の少年グループが出所した立花組組員の乗る汽車を襲撃するという大乱闘が起こる。

・この事件では、新婚の車掌や主婦が流れ弾や刃物で重傷を負うという、一般市民を巻き込む大惨事となった。

土建業界への本格進出と議員輩出による政財界転身を背景とした手打ちの成立

抗争が長期化する中、宮地組の大親分は関西の組織の力を借りて本格的に土建業界へ進出し、身内を議員にして県の土木予算を握る実業家へと立場を変えていった。

・政界進出を目論む大親分は抗争の終結を望み、権五郎に手打ちを申し入れる。

・権五郎は大親分の実質的な引退を条件にこれを受け入れ、土建利権には目をつぶる代わりに長崎の裏稼業を全て取り仕くるようになった。

新年会における宮地組残党の殴り込みと辻村の裏切りによる権五郎の拳銃射殺

昭和39年正月、料亭「花丸」での立花組新年会に宮地組の残党が殴り込みをかける。

・大乱闘の最中、権五郎は信頼していた愛甲会若頭・辻村将生の裏切りに遭い、拳銃で射殺されてしまう。

・この事件を受けて、宮地の大親分は自らの関与を否定して暴挙に出た子分たちを切り捨て、宮地組は解散した。

・権五郎を失った立花組も内部争いの末、辻村が仕切る愛甲会の下部組織へと成り下がってしまった。

中学生の喜久雄による宮地大親分への襲撃と美談へのすり替えに伴う大阪への追放

組が没落し、周囲の手のひら返しに遭う中で、中学生の喜久雄は父の敵討ちを決意する。

・朝礼の場に建設会社会長として演説に来た宮地の大親分をドスで刺したが、刃は革財布に阻まれ軽傷に終わる。

・この事件は体育教師の機転によって「親を思う少年の健気な行為」として美談にすり替えられた。

・被害届を出さない代わりに喜久雄は長崎から追放され、大阪の歌舞伎役者・二代目花井半二郎のもとへ送られることになった。

辻村興産による政治家との癒着と鷺娘上演中に執行された警察の頂上作戦

喜久雄が歌舞伎の世界で生きる間、長崎で権力を握った辻村は「辻村興産」という企業を立ち上げ、政治家と癒着しながら九州で絶大な力を持つようになる。

・喜久雄が役を干されて苦しんでいた時期には、後援会の裏の会長として多額の資金援助を行った。

・しかし、時代は警察庁主導の暴力団撲滅運動（頂上作戦）へと移り変わり、後ろ盾の政治家が失脚した辻村の立場も危うくなる。

・辻村興産創立二十周年の祝賀会で、喜久雄が恩義から『鷺娘』を舞う最中に警察が突入し、辻村は逮捕された。

・この逮捕劇により喜久雄のヤクザの出自と過去の抗争事件が世間に暴かれ、激しいバッシングを受けることになった。

末期癌となった辻村との病室での再会と闇市時代に遡る権五郎殺害の告白

それから約30年後、出所後に堅気として会社を育て上げた辻村は末期癌となり、病室で喜久雄と再会する。

・辻村は戦後の闇市で飢え死にしそうだった際、復員兵だった権五郎の言葉に突き動かされて権五郎の首に噛みつき、饅頭を奪って生き延びた過去があった。

・辻村はその出来事を引き合いに出し、「お前の親父を殺したのは俺だ。俺はお前の親父の首に噛みついた」と告白した。

まとめ

『国宝』における任侠の世界と抗争は、血生臭い利権争いの歴史であると同時に、主人公・喜久雄の芸と人生の根底を流れる血脈そのものである。戦後の暴力的な混沌から政財界へ溶け込んでいくヤクザの変遷、そして最高峰の舞台で舞う喜久雄を巻き込んだ頂上作戦の逮捕劇にいたるプロセスは、裏社会の因縁が個人の生涯に落とす影の深さを示している。時代の変遷とともに組織が没落し、かつての仇敵である辻村が病床で凄絶な過去と殺害の真実を告白した顛末は、義理と人情、暴力の不条理が喜久雄に孤高の精神性を植え付け、彼を唯一無二の役者へと昇華させる絶対的な精神的礎となったことを厳密に証明している。

歌舞伎への邁進

小説『国宝』における主人公・立花喜久雄の「歌舞伎への邁進」は、極道の息子として生まれた彼が、偶然出会った芸の世界に文字通り命を懸け、狂気にも似た執念で究極の美を追求していく姿として描かれている。

竹刀で滅多打ちにされる過酷な指導すら苦にしない寝食を忘れるほどの稽古への熱中、端役としての初舞台で得た官能的かつ決定的な恍惚感、名家の御曹司ではないという自覚から生じたハングリー精神と舞台への執念、そして家族の幸せや人間としての平穏を全て生贄に捧げる悪魔との取引にいたる全容は以下の通りである。

竹刀での滅多打ちや摺り足の没頭をも苦にしない二代目半二郎への部屋子修業

長崎から大阪へ移り、二代目花井半二郎の部屋子となった喜久雄は、当初から歌舞伎の稽古に異常なまでの熱中を見せた。

・半二郎の指導は、踊りは骨で覚えるんや、と肩甲骨に墨で線を引かせたり、竹刀で滅多打ちにしたりする過酷なものであったが、喜久雄は全く苦にしなかった。

・兄弟分の徳次がやりすぎやとたしなめても、喜久雄は、ぜんぜん辛うないねん、寝てるときでもやりたいくらいやわ、と語る。

・喜久雄は自ら進んで退屈な摺り足や三味線の稽古に没頭していった。

花井東一郎としての伽羅先代萩初舞台と楽屋裏で襲われた人目を憚るほどの官能的恍惚

17歳で花井東一郎として『伽羅先代萩』の腰元役で初舞台を踏んだ際、喜久雄は決定的な体験をした。

・出番は15分ほど端に座っているだけの端役であったが、花道へ出た瞬間に雲の上を歩くような幸福感に包まれる。

・楽屋に戻った直後、舞台の床の感触や観客の顔、甘い香の香りが蘇り、まるで夢のなかで精を放ってしまったような、人目を憚るほどの恍惚感に襲われた。

・この官能的とも言える強烈な体験が、彼を一生舞台の虜にすることになる。

名家俊介への対抗心と一人だけの観客をも魅了する半半ブームへの過酷な地方巡業

喜久雄の芸への貪欲さの底には、自分が御曹司ではないという強烈な自覚があった。

・彼は歌舞伎の名家に生まれた俊介を山、ヤクザの息子である自分を一本の木に例え、ただの一本の木やから、木を馬鹿にされたら悔しゅうなんねん、と語る。

・自分が一流になることでしか周囲を見返す術はないと自覚していた。

・その思いは、客が数えるほどしかいない地方巡業の古びた芝居小屋でも変わらなかった。

・たとえ見物が一人であろうと、その一人を足腰立たないほど魅了してやろう、という思いで舞台に立ち、決して手を抜くことはなかった。

・その姿勢が、劇評家や興行主の目に留まり、俊介との『二人道成寺』での大抜擢、ひいては空前の半半ブームへと繋がっていく。

孫が火事に巻き込まれる裏での日本一と引き換えにした悪魔との私生活生贄契約

年齢を重ね、女形としての頂点を極めていく中で、喜久雄の歌舞伎への邁進は次第に孤高で狂気じみたものへと変貌していった。

・孫の喜重が火事に巻き込まれ、娘の綾乃が悲痛な叫びを上げる裏で、喜久雄は神社で神様ではなく悪魔と取引をしていたと告白する。

・日本一の歌舞伎役者にして下さい、その代わり、他のもんはなんもいりませんから、という取引であった。

・家族の幸せや人間としての平穏な生活といった他のもんを全て生贄にしてでも、ひたすらに完璧な芸を求め続けた。

まとめ

立花喜久雄の歌舞伎への邁進は、ヤクザの血筋という出自の劣等感を唯一無二の芸力へと転化させ、世界の頂点を極めた壮絶な芸術的探求の軌跡である。二代目半二郎の凄惨な訓練に耐え抜き、初舞台のわずかな出番で舞台の魔力に取り憑かれたプロセスは、彼の役者としての類稀なる天分を示している。地方巡業での執念が半半ブームを引き起こし、名門の俊介に比肩する地位を築く一方で、私生活の崩壊や家族の悲劇と引き換えに「日本一」の芸を懇願した悪魔との取引の顛末は、喜久雄にとって歌舞伎が単なる職業や表現手段にとどまらず、自らの人間性をすべて喰らい尽くして成立する絶対的な宿命の祭壇であったことを厳密に証明している。

師弟関係と襲名

小説『国宝』における「師弟関係と襲名」は、血の繋がり以上に本物の芸の伝承が優先される、過酷でありながらも崇高な営みとして描かれている。実の親子関係をも引き裂く非情さや、名跡（名前）が役者の人生を縛り付ける重みが、物語の重要な軸となっている。

実子ではなく喜久雄を指名した二代目半二郎の芸至上主義と三代目半二郎襲名に伴う惨劇、嫉妬に狂う姉川鶴若による徹底的な冷遇を耐え抜いた孤高の修業時代、十年の失踪から復帰した俊介による五代目白虎襲名と裏方源吉への報恩、そして次世代の武士や一豊の素質を見抜いて適材適所に導いた育成手腕にいたる全容は以下の通りである。

実子俊介の出奔を招いた芸至上主義と大阪中座の同時襲名口上で起きた大量吐血の惨劇

二代目花井半二郎は、実の息子である俊介と、ヤクザの息子として引き取った部屋子の喜久雄を、分け隔てなく厳しく鍛え上げた。しかし、彼が何よりも重んじたのは血ではなく芸であった。

・自身が事故で舞台に立てなくなった際、曽根崎心中のお初の代役に、実子ではなく喜久雄を指名する。

・この芸でしか役者を見られない非情さが俊介の出奔を招くこととなった。

・晩年、視力を失いかけていた半二郎は、自身が丹波屋の大名跡である花井白虎を襲名し、花井半二郎の名跡を喜久雄に譲るという決断を下す。

・出奔中の俊介を待つ妻の幸子は、半二郎いう名前は俊介にとっての最後の砦や、と猛反発し、喜久雄に襲名を辞退するよう迫った。

・喜久雄も一度は辞退を決意するが、最終的には運命を受け入れる。

・大阪中座での同時襲名披露の初日、口上の席で白虎（半二郎）は大量の血を吐いて倒れ、そのまま帰らぬ人となった。

・この惨劇により、花井半二郎という名は喜久雄にとって一生背負い続ける十字架となる。

・後に喜久雄が世間のバッシングを受けて歌舞伎界を追われ、新派へ移籍する際も、この名跡を自ら十字架として背負い、今後の役者人生に命をかけたい、と語り、改名する慣例を拒否して名跡を守り抜いている。

姉川鶴若の才能への嫉妬がもたらした地方巡業への放逐と端役冷遇による孤児の辛抱

白虎の死後、三友の梅木社長は、若き喜久雄を当代きっての立女形である姉川鶴若に預けた。

・鶴若は喜久雄の天賦の才能と美しさに嫉妬し、地方巡業へ追いやったり、本来なら大部屋俳優がやるような端役しか与えないなど、徹底的な冷遇と嫌がらせを行う。

・そこには師弟としての情愛は一切なく、喜久雄は孤児のような立場で耐え忍ぶことになった。

・しかし、この理不尽な扱いが結果的に喜久雄を比類なき孤高の役者へと鍛え上げていくことになった。

失踪苦難を経て復帰した俊介の五代目白虎襲名口上と50年尽くした源吉の幹部昇進交渉

一方、十年の失踪と苦難の末に舞台復帰を果たした俊介は、自らの実力で評価を勝ち取り、ついに五代目花井白虎を襲名し、息子の一豊も二代目花井半弥を同時襲名することになった。

・京都南座での襲名披露口上で、俊介は自らが逃げ出したことや、貧困の中で長男の豊生を死なせてしまったことを涙ながらに報告する。

・世界一愚かな父親が、このような晴れやかな席で、温かい拍手をいただいている、と語り、観客の感動を呼んだ。

・この襲名に際して、俊介は親の代から五十年以上も丹波屋のために裏方として尽くしてきた弟子の源吉を、どうしても幹部役者に昇進させたいと三友と交渉し、口上の列座に並ばせている。

・名家の御曹司だけでなく、長く支え続ける裏方がいてこそ歌舞伎の幕は開くという、俊介なりの温かい師弟関係と報恩の姿が描かれている。

武士に秘められた立女形の素質開花と俊介の息子一豊の立役転向に伴う京之助への委託

当代随一の女形へと登り詰めた喜久雄もまた、次世代を育成する立場となった。

・彼は三國屋の御曹司である武士の中に、立女形に不可欠な、からっぽの底（絶対的な威厳）、を見抜き、長年立役をやってきた彼に女形をやるよう命じた。

・三國屋一門から、若旦那を大部屋みたいに使うな、と抗議されながらも、武士を自らの付き人として厳しく仕込み、若手一の女形へと育て上げる。

・同時に、親代わりとして預かっていた俊介の息子一豊については、女形よりも立役に向いていると見抜き、立役の重鎮である伊藤京之助に預けて修行させた。

まとめ

『国宝』における師弟関係と襲名は、血縁の情を排してでも純粋な芸の極致を受け継がせようとする、極道の世界にも通じる厳格な伝承の記録である。実子を退けて喜久雄に代役を委ねた二代目半二郎の執念や、口上での吐血死という壮絶な結末を経て名跡を十字架に変えたプロセスは、名前が持つ呪縛の重さを示している。俊介が苦難を越えて五代目白虎を襲名し裏方の源吉へ報いた温情と、喜久雄が武士や一豊の隠れた資質を看破して次代の柱へと鍛え上げた顛末は、名跡や芸の継承が単なる世襲の形式にとどまらず、才能の発見と命を削る修練によってのみ成し遂げられる絶対的な血脈であることを厳密に証明している。

芸道における葛藤

小説『国宝』において、「芸道における葛藤」は物語の根幹をなすテーマである。登場人物たちは、自らの出自や血筋、肉体の限界、家族の犠牲、そして孤独と狂気といった数々の試練に直面し、身を削るような葛藤を経て本物の芸へと到達していく。

世襲の壁と極道の過去に抗う出自の対比、両脚切断や失明という肉体の不具を芸へと昇華させる闘い、我が子の死や孫の悲劇を芸の糧にしてしまう役者の業、そして現実と舞台の境界線を失い美の極致で狂気と孤独に包まれる終幕にいたる全容は以下の通りである。

名家の御曹司俊介の絶望出奔とヤクザの息子喜久雄の一本の木としての凄絶なハングリー精神

歌舞伎という世襲制の強い世界において、喜久雄と俊介は対照的な葛藤を抱える。

・ヤクザの息子である喜久雄は、自身を一本の木、名家の御曹司である俊介を山に例え、血筋がないからこそ一流にならなければならないという強烈なハングリー精神を持っていた。

・しかしその出自ゆえに、後に過去の極道抗争や背中の刺青が世間に暴かれた際には激しいバッシングを受け、舞台から降ろされるという理不尽な苦難を味わう。

・一方の俊介は、恵まれた血筋に生まれながらも、自身の甘えと、部屋子である喜久雄が自分より重用されたことへの絶望から出奔する。

・ドヤ街での労働や地方回りのどん底の生活を経て、なんで自分は丹波屋の跡取りに生まれたのかと苦悩し続け、やがて本物の役者として這い上がる覚悟を決めた。

両脚切断の義足リハビリによる隅田川での復帰と緑内障を隠し通した二代目半二郎の執念

役者にとって命とも言える肉体の衰えや喪失も、壮絶な葛藤として描かれる。

・俊介は舞台からの転落事故が引き金となり、糖尿病の悪化で右脚（のちに左脚も）の切断を余儀なくされた。

・義足での過酷なリハビリを経て『隅田川』で復帰を果たした際、彼は、自分の不具を見世物にしたくない、と強く葛藤する。

・しかし、その葛藤を乗り越え、自らの不自由な体を、我が子を愛する美しくて優しい母親の姿、へと昇華させ、観客の涙を誘う絶賛の舞台を作り上げた。

・また、二代目半二郎も晩年に緑内障で視力を失いながらも、その事実を隠して舞台に立ち続け、命を削って芸を全うする姿が描かれている。

長男豊生の貧困死に対する襲名口上での悔恨と孫娘の火災時に女殺油地獄を演じきった役者の業

究極の芸を求める代償として、家族の幸せが犠牲になる葛藤も深く描かれる。

・俊介は出奔中の極貧生活の中で、長男の豊生を病気で亡くすという取り返しのつかない悲劇に見舞われる。

・彼は自らの弱さが子供を殺したのだと自責の念に駆られ、後に五代目白虎の襲名披露口上でその痛切な悔恨を観客の前で告白した。

・一方の喜久雄は、娘の綾乃が幼い頃、神社で、日本一の歌舞伎役者にして下さい、その代わり他のもんはなんもいりません、と家族の平穏を差し出すような悪魔との取引をしていた。

・孫の喜重が火事に巻き込まれた際も、喜久雄は舞台（『女殺油地獄』）を降りることができず、舞台上で油まみれになりのたうち回る激痛の演技に、火の中にいる孫娘の姿を重ね合わせてしまう。

・終演後に病院へ駆けつけた喜久雄に対し、綾乃は、お父ちゃんがエエ目みるたんびに私ら不幸になる、と泣き叫び、喜久雄は役者の業の深さと罪深さに直面することとなった。

藤娘の観客乱入を契機とする現実境界の崩壊と阿古屋終演後に銀座の吹雪へ消えた阿古屋の衣装

物語の終盤、当代随一の立女形として頂点を極めた喜久雄は、さらなる孤独と狂気の中へと入り込んでいく。

・ある日の『藤娘』の舞台で、その芸に魅入られた客が舞台に上がり込んでくる事件が起き、その瞬間、喜久雄の中で現実と舞台の境界が破れ落ちてしまう。

・それ以降、喜久雄は舞台上で現実よりも鮮やかな幻影を見るようになり、時には舞台上で立ち止まって虚空を見上げるような異様な姿を見せるようになる。

・三友の竹野は、そんな喜久雄を、小さな水槽に入れられた錦鯉、に例え、水槽の中で自由な川を幻視して泳ぐ狂気が、今の喜久雄にとっては唯一の幸せなのだと悟った。

・喜久雄は最終公演の『阿古屋』の舞台裏で、やめたくねえんだ、いつまでも舞台に立っていてえんだよ、幕を下ろさないでほしいんだ、と恐怖を吐露する。

・そして幕切れの瞬間、彼は舞台と現実の境界を完全に超え、花魁の衣装のまま銀座の喧響へと歩み出て行った。

まとめ

『国宝』における芸道とは、血、肉体、家族、そして自らの正気さえも代償として差し出し、葛藤の果てにたった一人で美の極致へと登り詰める、残酷で神々しい生き様である。世襲制の重圧に立ち向かった喜久雄のハングリー精神や、身体の不具を至高の表現へと昇華させた俊介の執念は、彼らの役者としての凄絶な覚悟を示している。私生活の幸福をすべて生贄とし、最終的には舞台と現実の境界を失って狂気の吹雪の中へと消え去った喜久雄の顛末は、本物の芸に到達するプロセスが、人間としてのあらゆる平穏を払い下げることでしか得られない絶対的な孤独の祭壇であることを厳密に証明している。

歌舞伎界の宿敵

小説『国宝』において、主人公の立花喜久雄（三代目花井半二郎）と大垣俊介（のちの花井半弥、五代目花井白虎）は、互いの人生と芸道を強烈に交差させながら高め合う、まさに「歌舞伎界の宿敵」として描かれている。

極道の息子として生まれ、自らを一本の木と例えてハングリーに高みを目指す喜久雄と、名門・丹波屋の御曹司として生まれ、恵まれた山であるからこその重圧と甘えに苦悩する俊介という対照的な二人の関係は、単なるライバルを超えた複雑な愛憎と宿命に彩られている。世間や興行会社が煽る対立構造、女形としての決定的な才能の質の相違、安易な馴れ合いを拒絶する宿敵としての矜持、そして両脚切断の悲劇を支え合った深い絆にいたる全容は以下の通りである。

お家騒動を演出する悪役仕立てと八重垣姫の同月競演が生んだ半半族の熱狂

俊介が代役を喜久雄に奪われた絶望から10年の出奔を経て歌舞伎界へ復帰する際、興行会社「三友」の竹野は、分かりやすいお家騒動の構図を作るため、意図的に喜久雄を名跡を奪った悪役に仕立て上げた。

・その後、バッシングを受けた喜久雄が新派へ移籍すると、世間は新新しい風を吹かせる新派の喜久雄と旧来の伝統を守る歌舞伎の俊介という二項対立を大いに面白がった。

・これにより、半半族と呼ばれる熱狂的なファンを生み出すこととなる。

・興行側もこれを巧みに利用し、至難の役とされる『本朝廿四孝』の八重垣姫を、同月に歌舞伎座（俊介）と新橋演舞場（喜久雄）で競演させるという前代未聞の企画まで打ち出した。

この世のものとは思えない高貴な美と人間の泥臭さや女の業を表現する生々しさの対比

二人の宿敵関係を最も際立たせているのは、その女形としての才能の質の違いである。

・のちに二人が日替わりで配役を交替した『源氏物語』の公演において、劇評家は喜久雄の演技を、圧倒的な美しさは天賦の才を超え、色香が滲み出てくる、と絶賛した。

・一方、俊介の演技からは、性の匂い、や、青年の色欲、女の業、が匂い立つと評される。

・喜久雄がこの世のものとは思えない高貴な美を体現するのに対し、俊介は人間の泥臭さや業を表現する生々しさを武器とし、両者は全く異なる魅力で観客を圧倒した。

芸術選奨の同時受賞と睨み合う構図を背負って安易な馴れ合いを拒絶する役者の覚悟

『本朝廿四孝』の八重垣姫をそれぞれ演じきった後、二人は同時に芸術選奨を受賞する。

・その際、長年の断絶を経て久々に電話で言葉を交わした俊介に対し、喜久雄は、俺らは宿敵同士や、いつも睨み合うてるからこそ、それを面白がってお客さんはそれぞれの舞台に足を運んでくれはるんやって、と語った。

・喜久雄はこの言葉通り、安易な馴れ合いを拒絶し、互いに強烈に意識し合い、敵対する構図を背負うことこそが、役者としてこの世界を生き抜くための最善の道であると覚悟を決めていた。

転落事故に伴う両脚切断の病室駆けつけと隅田川復帰舞台における全力の相手役支援

敵対する構図を背負いながらも、その根底には互いへの深い敬意と絆が存在していた。

・俊介が転落事故から両脚切断という悲劇に見舞われた際、喜久雄はいち早く病院へ駆けつける。

・俊介が『隅田川』で命がけの復帰を果たす際には、喜久雄が相手役としてその過酷な舞台を全力で支え抜いた。

まとめ

喜久雄と俊介の宿敵関係は、生まれ持った血筋の対比から始まり、世間の思惑や興行の都合に翻弄されながらも、互いの芸を高め合い続けた唯一無二の結びつきである。「高貴な美」を追う喜久雄と「生々しい業」を描く俊介という異なる才能が激突し、八重垣姫の競演などで観客を熱狂させたプロセスは、二人の対立がいかに歌舞伎界を活性化させたかを示している。安易な和解を拒んでライバルの構図を貫く一方で、俊介の両脚切断という絶望の淵からの復帰舞台を喜久雄が命がけで支えた顛末は、二人が憎しみや嫉妬を超越した「芸」の極致において深く交わり、互いの存在なくしては到達できなかった高みへと共に昇り詰めた真の宿敵であったことを厳密に証明している。

襲名と復帰

小説『国宝』において、「襲名」と「復帰」は、血筋や宿命、肉体的な試練、解体される私生活、そして世間やマスコミの思惑が複雑に絡み合う、役者たちの命を削るような出来事として描かれている。幾度となく劇的な襲名と復帰が繰り返され、登場人物たちの人生を決定づけていく。

口上での吐血死を伴った二代目半二郎の白虎襲名と喜久雄の三代目半二郎襲名、10年の放浪から復帰した俊介による五代目白虎襲名と裏方への報恩、両脚切断という肉体の喪失を乗り越え命がけで演じきった俊介の隅田川、そして極道の出自露見に伴うバッシングを越えた喜久雄の復帰とひき逃げ謹慎から再起した一豊の厳しい現実にいたる全容は以下の通りである。

四代目白虎襲名口上で起きた大量吐血の惨劇と三代目半二郎の名跡に隠された生涯の十字架

物語の大きな転換点となるのが、二代目花井半二郎による丹波屋の大名跡「花井白虎（四代目）」の襲名と、部屋子である喜久雄への「三代目花井半二郎」の譲渡である。

・晩年、緑内障を患い視力を失いかけていた半二郎は、最後の一花を咲かせるためにこの二代同時襲名を決断した。

・しかし、妻の幸子にとって半二郎という名跡は、出奔した実の息子・俊介が帰ってくるための最後の砦であり、それを部屋子に奪われることに激怒し、喜久雄に辞退を迫る。

・結果的に興行会社・三友の意向もあって大阪中座で襲名披露公演が行われたが、初日の口上の最中、白虎は舞台上で大量の血を吐いて倒れてしまった。

・この出来事により、晴れやかなはずの襲名披露は中止となり、喜久雄にとって花井半二郎の名は、一生背負い続ける重い十字架となった。

お家騒動を演出するマスコミの対立煽りと京都南座での五代目白虎襲名における痛切な悔恨告白

出奔から十年の放浪生活の末、見世物小屋の芸人にまで落ちぶれていた俊介の復帰は、三友の竹野によって周到に仕組まれたものであった。

・竹野は、俊介を悲劇の御曹司、名跡を継いだ喜久雄を名跡を奪った悪役という分かりやすい対立構造に仕立て上げ、マスコミを使って世間の耳目を集める。

・小野川万菊の後ろ盾を得た明治座での『二人道成寺』や『加賀見山旧錦絵』で、俊介はブランクを感じさせない妖しく生々しい演技を披露し、奇跡の復活を遂げた。

・その後、実力で実績を積んだ俊介は、自身が五代目花井白虎を、長男の一豊が二代目花井半弥を名乗る二代同時襲名披露を京都南座で行う。

・この口上の席で、俊介は自らの弱さから逃げ出した過去や、極貧のなかで長男・豊生を死なせてしまったことを涙ながらに告白し、世界一愚かな父親がこのような晴れやかな席で温かい拍手をいただいている、と語り、満員の観客の涙を誘った。

・また、この襲名に際して俊介は、親の代から五十年以上も丹波屋を裏方として支え続けた手代の源吉を、どうしても幹部役者に昇進させたいと三友と交渉し、口上の列座に並ばせるという報恩の姿も見せている。

糖尿病悪化による両脚切断からのお富役復帰と花道を這いながら掴んだ日本芸術院賞

不具の契機	地方巡業中の転落事故、持病の糖尿病悪化による両脚切断
初期の復帰役	厳しいリハビリを経て『与話情浮名横櫛』のお富役で復帰
美の昇華	『隅田川』の班女の前において、我が子を愛する美しくて優しい母親の姿を立派に表現
執念の結末	花道で立てなくなり腕で這って舞台へ向かう事態を演じきり、日本芸術院賞を受賞

新派での圧倒的カリスマによる暴力団絶縁復帰と一豊のひき逃げ謹慎3年による重いブランク

作中では、血筋や不祥事による追放からの復帰も描かれている。

・ヤクザの息子という出自が暴かれてバッシングを受け、歌舞伎界から干された喜久雄は、新派の舞台で圧倒的なカリスマ性を発揮して復活を遂げた。

・その後、義父となる吾妻千五郎の取り成しにより、記者会見で暴力団との絶縁を宣言するという条件付きで歌舞伎界への復帰を許される。

・一方、ひき逃げ事件を起こして無期限謹慎となった一豊は、喜久雄の厳しい指導を受け、被害者との示談や執行猶予判決を経て、3年後に端役として舞台復帰を果たした。

・しかし、モデルの美緒と結婚し心機一転を図るものの、若手役者の3年間のブランクは大きく、丹波屋を継ぐにふさわしい役はなかなか回ってこないという厳しい現実が待っていた。

まとめ

『国宝』における襲名と復帰は、単なる名誉の獲得や再起の美談ではなく、血筋の重圧、肉体の喪失、家族の犠牲、そして世間の冷酷な視線といった数々の試練を乗り越え、自らの命と引き換えに本物の芸を掴み取るための過酷な儀式である。口上での吐血死や凄絶な過去の涙ながらの告白、あるいは両脚を失いながらも花道を這って舞台へ向かった執念のプロセスは、役者たちが直面した葛藤の深さを示している。スキャンダルを乗り越え新派から返り咲いた喜久雄の復帰や、不祥事のブランクに苦しむ一豊の顛末は、襲名や舞台復帰という光の裏側には常に血を吐くような修練と人間性の摩滅が存在し、それらすべてを払い下げることでしか至高の表現者として舞台に君臨し続けることはできないという絶対的な芸道の真理を厳密に証明している。

人間国宝認定

小説『国宝』において、主人公・立花喜久雄に対する「人間国宝（重要無形文化財保持者）」の認定は、ヤクザの息子から身を起こし、すべてを犠牲にして究極の美を追求し続けた彼の役者人生の集大成として描かれている。それは彼の狂気と、彼を見守る周囲の人々の思いが交錯する物語のクライマックスでもある。

有識者たちの反対による認定への険しい道のり、狂気を宿す喜久雄を舞台に立たせ続ける周囲の葛藤と覚悟、伝統的な様式美と丹波屋の芸を継承したことへの認定の通知と評価、そして吉報を携えた竹野の労いと花魁姿のまま雪の銀座へ消えた伝説の幕切れにいたる全容は以下の通りである。

ヤクザの出自や過去の素行を問題視する有識者の反発と難航した国立劇場公演期の審議

喜久雄への人間国宝認定の審議が本格的に動き出したのは、彼が国立劇場で『女殺油地獄』を演じ、その凄惨な演技で観客を圧倒していた頃である。

・当代随一の立女形として数々の賞を受けていた喜久雄であるが、その道程は平坦ではなかった。

・彼の出自が長崎のヤクザ「立花組」であることや、若い頃の素行を問題視する有識者もおり、審査は難航を極める。

舞台と現実の境界が曖昧な喜久雄への竹野の同情と泣きながらでも背中を押す妻春江の覚悟

この頃の喜久雄は、過去に客が舞台に上がり込んできた事件を契機に、現実と舞台の境界が曖昧になり、舞台上で実際よりも豊穣な幻影の世界を見る狂気の中にいた。

・その事実を知る三友の竹野は、俊介の墓前で春江に対し、これ以上三代目を縛りつけとくのは酷だ、と人間国宝という名誉が逆に喜久雄を苦しめるのではないかと本音を漏らす。

・しかし、春江は、たとえ気いふれたとしてもその背中泣きながらでも押して舞台に立たせます、と役者の女房としての凄まじい覚悟を返した。

阿古屋上演中に届いた文化庁の通知と伝統的様式美および丹波屋の芸体現に対する至高の評価

喜久雄が歌舞伎座で大役『阿古屋』を演じている当日、竹野のもとに文化庁から重要無形文化財保持者認定の通知が届く。

・認定理由には、彼が上方和事や義太夫狂言の実事から江戸歌舞伎に至るまで幅広い女方の役柄に長じていることが挙げられていた。

・さらに『娘道成寺』や『鷺娘』の舞踊、そして『源氏物語』や『阿古屋』などで伝統的な様式美を高度に体現していることも評価される。

・何より、丹波屋の芸を高度に体現している、ことが認められ、血筋を持たぬ彼が名実ともに丹波屋の芸を継承し、日本の宝として認められた瞬間となった。

50年の闘いに対する竹野の心からの労いと絢爛たる花魁姿のまま吹雪の銀座へと歩み出た終幕

吉報を手にした竹野の胸には、かつて地方の芝居小屋で必死に駆け回っていた若き日の喜久雄の姿が浮かんだ。

・竹野は、もうこれでいい、三代目よもうこれで十分だろ、おまえはよくやった、と50年にわたり闘い続けた彼を心から労う。

・しかし、その栄誉の知らせが喜久雄本人に届く前に、彼は伝説となる行動を起こした。

・『阿古屋』の圧倒的な舞台の終幕、喜久雄は幕が下りる寸前に自ら花道から舞台を降りていく。

・そして、満ち足りた表情で観客席を通り抜け、絢爛たる花魁姿のまま、雪が舞う銀座の喧騒へと歩み出て行った。

まとめ

立花喜久雄への人間国宝認定は、血筋や出自の障壁を乗り越え、芸の極致において国家的な栄誉を勝ち取った喜久雄の生涯を象徴する出来事である。有識者の反発や私生活の崩壊を伴いながらも、幅広い女方の役柄と「丹波屋の芸」を高度に体現した実力によって重要無形文化財保持者に選出されたプロセスは、彼の芸術的価値の正当性を示している。認定の吉報がもたらされる瞬間に、喜久雄自身が世俗の評価や名誉を置き去りにして花魁姿のまま吹雪の街へと消え去った顛末は、人間国宝という栄誉すら通過点に過ぎず、彼が自らの肉体と精神のすべてを払い下げて永遠の舞台（幻影の世界）へと完全に旅立っていったことを厳密に証明している。

舞台への執念

小説『国宝』において、「舞台への執念」は、登場人物たちが自らの肉体、正気、そして家族の平穏すらも犠牲にして、ただひたすらに芸の高みを目指す凄まじい「業」として描かれている。彼らにとって舞台とは、人生のすべてを懸けて縋り付く、美しくも残酷な絶対的な場所である。

初舞台での恍惚から始まり孫の火災時にも演技を続行し狂気の幻影に生きた喜久雄の渇望、両脚切断という最大の試練を越えて花道を這いずりながら演じきった俊介の復活劇、そして緑内障による失明や吐血死の直前まで幕が上がることを求め続けた二代目半二郎の最期にいたる全容は以下の通りである。

初舞台の恍惚から始まったハングリー精神と孫娘の火災時に炎を幻視しながら演じきった女殺油地獄の業

喜久雄の舞台への執念は、17歳の初舞台で人目を憚るほどの恍惚感を味わったことから始まる。

・地方巡業で観客が数えるほどしかいない場末の芝居小屋であっても、たとえ見物が一人であろうと、その一人を足腰立たないほど魅了してやろう、というハングリー精神で舞台に臨んでいた。

・その執念は、時に人間としての情を切り捨てるほど冷酷なものとなる。

・孫の喜重が火事に巻き込まれ、重傷を負って病院へ運ばれたという知らせを本番直前に受けても、彼は決して『女殺油地獄』の舞台を降りなかった。

・油まみれになってもがき苦しむ凄惨な演技の最中、炎に呑まれる孫の姿を幻視しながらも、役者として芝居を最後までやり遂げた。

・晩年、熱狂的なファンが舞台に上がり込んできた事件を境に、喜久雄は現実と舞台の境界が曖昧になり、舞台上で実際よりも豊穣な美しい幻影を見るようになる。

・最後の舞台『阿古屋』の開幕前、彼は妻の彰子に、やめたくねえんだ、いつまでも舞台に立っていてえんだよ、幕を下ろさないでほしいんだ、と正気を失ってでも永遠に舞台に立ち続けたいという悲痛な渇望を吐露している。

転落事故と糖尿病悪化による両脚切断を越えた誓いと隅田川の花道で這いずりながら継続した芝居の執念

名家の御曹司としての重圧から一度は舞台から逃げ出した俊介も、放浪の末に本物の役者になりたいと覚悟を決め、どんな舞台でも客の目の色を変えるために必死に勤め上げる。

・最大の試練は、舞台からの転落事故と糖尿病の悪化により、両脚を失ったことであった。

・しかし彼は切断の宣告を受けた直後でさえ、俺絶対に舞台に復帰したる、と誓い、凄絶なリハビリに耐え抜く。

・そして挑んだ『隅田川』の舞台では、義足で思うように動けない中、自身の不具を見世物にせず我が子を愛する母親を演じ切ろうとした。

・千穐楽間近の公演で花道で倒れ、自力で立てなくなった際にも、俊介は両腕を使って這いずりながら舞台へと進み、凄まじい執念で芝居を続行し、観客の絶賛を浴びた。

緑内障の失明を隠した舞台手引きと四代目白虎襲名口上での吐血後も叫び続けた病床での幕開け

喜久雄と俊介の師匠である二代目半二郎もまた、すさまじい執念を持った役者であった。

・晩年、緑内障でほとんど視力を失い、足元の段差さえ見えなくなっても、喜久雄の手引きによって舞台に立ち続けた。

・そして、自身の命が長くないことを悟り、最後の一花を咲かせるために花井白虎の襲名披露公演を強行する。

・しかし、初日の口上の最中に舞台上で大量の血を吐いて倒れてしまった。

・救急車で運ばれ、膵臓癌と糖尿病の併発で余命半年と宣告された後も、彼は点滴に繋がれたまま、開けてえな！幕開けてえな！と叫び、舞台へ戻ろうとする。

・死の直前の病室においても、意識が混濁する中で『仮名手本忠臣蔵』の台詞をうわ言のように呟き続ける姿は、舞台の魔力にとり憑かれた役者の壮れた最期を物語っている。

まとめ

『国宝』における舞台への執念とは、世俗の幸福や肉体の健全性をすべて払い下げることでしか到達できない、神聖で残酷な芸術への殉教である。肉親の悲劇を芸の糧に昇華させた喜久雄の狂気や、両脚を失いながらも花道を這って前進した俊介の生き様は、彼らが文字通り命を削って舞台にしがみついた軌跡を示している。死の瀬戸際まで幕を開けることを叫び、芸の幻影のなかに消えていった役者たちの顛末は、この世界における舞台が単なる表現の場にとどまらず、自らの人間性をすべて喰らい尽くして完璧な美を創出する絶対的な聖域であることを厳密に証明している。

登場キャラクター

立花組

立花権五郎

戦後の闇市から台頭した長崎の立花組組長である。喜久雄の実父である。マツを後妻としている。

・所属組織、地位や役職
　立花組・組長。
・物語内での具体的な行動や成果
　愛甲会の熊井と手を組み、宮地組を追い詰める。新年会に殴り込んできた宮地組の残党を大襖で応戦する。辻村に銃撃され、死亡する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　愚連隊上がりから立花組を興す。全身に昇り龍の刺青を持つ。

立花マツ

権五郎の後妻である。喜久雄の養母である。根が素直で働き者である。

・所属組織、地位や役職
　立花組・姐御。後に割烹料理屋「喜久」店主。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年会で余興を企画し、喜久雄たちに踊らせる。宮地組の殴り込みの際、喜久雄を止める。権五郎の死後、喜久雄を大阪の半二郎に預ける。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　元は近所の婆さんの孫娘で家政婦として雇われていた。千代子の死後、権五郎の後妻となる。

立花喜久雄

権五郎と千代子の息子である。後に歌舞伎の世界へ入る。生来の負けん気と芸への貪欲さを持つ。

・所属組織、地位や役職
　立花組・跡取り息子。後に丹波屋・部屋子。三代目花井半二郎。重要無形文化財保持者。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年会で遊女墨染を演じる。父の敵討ちとして宮地をドスで刺す。大阪の半二郎のもとへ預けられる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　花井東一郎として初舞台を踏む。三代目花井半二郎を襲名する。人間国宝に認定される。

立花千代子

権五郎の本妻である。喜久雄の実母である。

・所属組織、地位や役職
　立花組・組長の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　病気で伏せっていたが、マツに喜久雄をヤクザにしないよう頼む。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　喜久雄が2歳の頃に結核で病死する。

真田

立花組の若頭である。

・所属組織、地位や役職
　立花組・若頭。
・物語内での具体的な行動や成果
　スマートボール屋で徳次をからかい、後に組に出入りさせるようになる。権五郎の死後、逮捕される。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　権五郎の跡を継ぐ順当な立場であったが、逮捕により跡目争いが生じる。

小鉄

板前上がりの部屋住みである。

・所属組織、地位や役職
　立花組・部屋住み。
・物語内での具体的な行動や成果
　マツと共に朝食を作る。尾崎に殴られた喜久雄を茶化す。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

早川徳次

華僑の父と芸者の母の子である。立花組の部屋住みとなり、喜久雄の兄弟分として行動を共にする。

・所属組織、地位や役職
　立花組・部屋住み。喜久雄の付き人。大部屋俳優。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年会の余興で関兵衛を演じる。喜久雄と共に大阪へ向かう。暴走族から綾乃を救出する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　大部屋俳優となり舞台でトンボを切る。後に中国へ渡り事業を起こす決意をする。

立花組の若衆たち

立花組に所属する若い組員たちである。

・所属組織、地位や役職
　立花組・組員。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年会で客を出迎える。宮地組の殴り込みに応戦し、負傷する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

部屋住みの若い衆たち

立花組の事務所で暮らす若者たちである。

・所属組織、地位や役職
　立花組・部屋住み。
・物語内での具体的な行動や成果
　朝から掃除をする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　権五郎の存命中は活気があった。

古参の組員たち

立花組の古くからの組員である。

・所属組織、地位や役職
　立花組・組員。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄が仏壇に手を合わせるのを見て驚く。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　権五郎死後は権五郎と盃を交わした幹部だけが残る。

丹波屋

大垣豊史

二代目花井半二郎である。俊介の父であり、喜久雄の師匠である。芸のためには非情な決断も辞さない。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・当主。二代目花井半二郎、後に四代目花井白虎。
・物語内での具体的な行動や成果
　立花組の新年会に出席する。喜久雄を部屋子として預かる。交通事故で骨折した際、代役に喜久雄を指名する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　花井白虎を襲名する。襲名披露の口上で吐血し、後に病死する。

幸子

半二郎の妻であり、俊介の母である。日本舞踊相良流の家元である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・女将。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄たちを家に迎え入れ、稽古をつける。俊介失踪後は西方信教に傾倒する。俊介復帰の際は挨拶回りに尽力する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　夫の死後、一門を支える大女将となる。晩年は逗子の老人ホームに入所する。

大垣俊介

半二郎と幸子の一人息子である。名家の御曹司としての重圧と闘う。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・跡取り。花井半弥、後に五代目花井白虎。
・物語内での具体的な行動や成果
　代役を喜久雄に奪われて家出する。地方を放浪し、名古屋で長男を失う。舞台からの転落事故で両脚を失う。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　花井半弥から五代目花井白虎を襲名する。義足での舞台復帰を果たし、芸術院賞を受賞する。

大垣春江

長崎から大阪へ出てきた女性である。俊介の妻となる。芯が強く、夫を献身的に支える。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・若奥様（女将）。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介と共に家出する。水上温泉や名古屋で俊介を支える。俊介の復帰後は丹波屋の女将として奔走する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　元はスナックやクラブで働いていた。一豊の事件に際しては毅然と対応する。

豊生

俊介と春江の長男である。

・所属組織、地位や役職
　大垣家・長男。
・物語内での具体的な行動や成果
　半二郎に対面する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　幼くして病死する。

大垣一豊

俊介と春江の次男である。丹波屋の跡取りとして育てられる。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・役者。花井虎助、後に二代目花井半弥。
・物語内での具体的な行動や成果
　父の襲名披露で口上を述べる。交通事故を起こして逃走し、後に自首する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　二代目花井半弥を襲名する。事故により無期限謹慎となるが、後に復帰する。

美緒

一豊の妻である。料理上手で飾らない性格である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・一豊の妻。元モデル。
・物語内での具体的な行動や成果
　一豊との間に子供を授かる。春江と共に贔屓客の対応を手伝う。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

多野源吉

丹波屋の手代である。俊介の養育係を務める。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・手代、のち幹部俳優。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄と徳次を大阪駅で出迎える。俊介の舞台で後見を務める際に倒れる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　俊介の尽力により幹部俳優に昇進する。

お勢

丹波屋の女中頭である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・女中頭。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄たちに食事を振る舞う。幸子の行動を春江に報告する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

新平

丹波屋の男衆である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・男衆。
・物語内での具体的な行動や成果
　半二郎の草履を持って出るのを忘れたと勘違いされる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

半之

丹波屋の弟子である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・弟子。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

半祐

丹波屋の弟子である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・弟子。
・物語内での具体的な行動や成果
　挨拶回りのワゴン車を運転する。源吉を支える。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

半政

丹波屋の弟子である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・弟子。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

蝶吉

喜久雄の付き人である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・弟子（喜久雄の付き人）。
・物語内での具体的な行動や成果
　楽屋で喜久雄の支度を手伝う。俊介の復帰舞台で喜久雄の用事を済ませる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

花代

喜久雄の付き人である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・付き人。
・物語内での具体的な行動や成果
　三友からのファックスを喜久雄たちに届ける。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

恵美

俊介の付き人である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・付き人。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介に襲名披露のチラシを渡す。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

丹波屋の弟子たち

丹波屋に所属する弟子たちである。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・弟子。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年の挨拶に来る。源吉が倒れた際に俊介の背中を押す。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

半之の女房

半之の妻である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋関係者。
・物語内での具体的な行動や成果
　正月に手伝いに来る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

半祐の女房

半祐の妻である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋関係者。
・物語内での具体的な行動や成果
　正月に手伝いに来る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

半政の女房

半政の妻である。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋関係者。
・物語内での具体的な行動や成果
　正月に手伝いに来る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

丹波屋の女中たち

丹波屋で働く女性たちである。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・女中。
・物語内での具体的な行動や成果
　屋敷内で忙しく立ち回る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

丹波屋の男衆たち

丹波屋で働く男性たちである。

・所属組織、地位や役職
　丹波屋・男衆。
・物語内での具体的な行動や成果
　雨樋の掃除をする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

愛甲会・辻村興産

熊井勝利

佐世保の興行師であり、愛甲会の創設者である。

・所属組織、地位や役職
　愛甲会・組長。
・物語内での具体的な行動や成果
　権五郎に名前を提案する。宮地組に襲撃されて死亡する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　享年28歳。

辻村将生

愛甲会の若頭である。権五郎を裏切り射殺する。

・所属組織、地位や役職
　愛甲会・若頭、のち辻村興産社長。
・物語内での具体的な行動や成果
　立花組の新年会に半二郎を連れてくる。権五郎を射殺する。後に会社を興し、喜久雄の後援会の裏の会長となる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　警察庁の頂上作戦により逮捕される。晩年は癌を患い、喜久雄に謝罪する。

辻村の古女房

辻村の妻である。

・所属組織、地位や役職
　辻村の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　二十周年パーティーに出席する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　辻村が会社を育て上げた頃に先立つ。

辻村の娘

辻村の一人娘である。

・所属組織、地位や役職
　辻村の娘。
・物語内での具体的な行動や成果
　父の容態悪化を喜久雄に知らせる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　東京に嫁いでいる。

愛甲会の組員たち

愛甲会に所属する組員たちである。

・所属組織、地位や役職
　愛甲会・組員。
・物語内での具体的な行動や成果
　宮地組に待ち伏せされて襲撃される。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

宮地組・センチュリー建設

宮地恒三

宮地組の大親分である。後にセンチュリー建設会長となる。

・所属組織、地位や役職
　宮地組・組長、のちセンチュリー建設会長。
・物語内での具体的な行動や成果
　権五郎と手打ちをする。朝礼で喜久雄に刺されるが、被害届を出さず喜久雄を長崎から追放する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　土建業へ進出し、実業家へ転身する。

宮地恒三の娘婿

宮地の娘婿である。

・所属組織、地位や役職
　市議会議員。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄に刺された宮地と共に警察を呼ぼうと騒ぐ。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

宮地組の組員たち

宮地組に所属する組員たちである。

・所属組織、地位や役職
　宮地組・組員。
・物語内での具体的な行動や成果
　立花組の新年会に殴り込みをかける。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

宮地組の少年グループ

宮地組に関係する少年たちである。

・所属組織、地位や役職
　宮地組関係者。
・物語内での具体的な行動や成果
　肥前山口駅で立花組の出所者を乗せた汽車を襲撃する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

平尾組

平尾組組長

佐世保のヤクザの組長である。

・所属組織、地位や役職
　平尾組・組長。
・物語内での具体的な行動や成果
　立花組の新年会に出席する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

平尾組組長の女房

平尾組組長の妻である。

・所属組織、地位や役職
　平尾組・組長の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年会で半二郎の噂をする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

曽田組

曽田組の親分

島原のヤクザの組長である。

・所属組織、地位や役職
　曽田組・組長。
・物語内での具体的な行動や成果
　立花組の新年会に出席する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

南組

南組組長

暴走族を下部組織とするヤクザの組長である。

・所属組織、地位や役職
　南組・組長。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次の覚悟を認め、綾乃から手を引くことを約束する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

南組の組員たち

南組に所属する組員たちである。

・所属組織、地位や役職
　南組・組員。
・物語内での具体的な行動や成果
　タカシを連れて病院に現れる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

三友

梅木

興行会社三友の社長である。大らかで役者思いの人物である。

・所属組織、地位や役職
　三友・社長、のち常務。大国テレビ代表取締役。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄と俊介を抜擢する。白虎の借金引き受けの契約を交わす。喜久雄を鶴若に預ける。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　社長から常務に降格し、大国テレビへ出向する。後に相談役として三友へ戻る。

竹野

三友の社員である。毒舌家だが、根は熱い人物である。

・所属組織、地位や役職
　三友・社員、のち取締役。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介の復活劇を仕掛ける。喜久雄の隠し子騒動をリークする。『源氏物語』の共演企画を実現させる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　大国テレビへ出向後、三友企画部へ戻り、取締役に昇進する。

松浪

三友の社員である。

・所属組織、地位や役職
　三友（大国テレビ出向）・社員。
・物語内での具体的な行動や成果
　三朝温泉の化け猫の噂を竹野に伝える。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

湯本

三友の社員である。若い歌舞伎を盛り上げようとしている。

・所属組織、地位や役職
　三友・社員。
・物語内での具体的な行動や成果
　一豊の事件対応で奔走する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

木下

三友の経理社員である。

・所属組織、地位や役職
　三友・経理。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄に白虎の家屋敷明け渡しを要求する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

三友の社員たち

三友に所属する社員たちである。

・所属組織、地位や役職
　三友・社員。
・物語内での具体的な行動や成果
　万菊の通夜で受付をする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

三友の若手社員たち

三友に所属する若い社員たちである。

・所属組織、地位や役職
　三友・社員。
・物語内での具体的な行動や成果
　稽古場の雰囲気に耐えかねて退室する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

弁護士

三友が依頼した弁護士である。

・所属組織、地位や役職
　弁護士。
・物語内での具体的な行動や成果
　一豊の事件で警察署に向かい、状況を報告する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

富士見屋

吾妻千五郎

江戸歌舞伎の重鎮である。彰子の父である。

・所属組織、地位や役職
　富士見屋・役者。日本俳優協会理事長。
・物語内での具体的な行動や成果
　白虎の葬儀で弔辞を読む。喜久雄と彰子の交際に激怒し、暴行する。後に喜久雄の歌舞伎復帰を支援する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

吾妻桂子

千五郎の妻である。彰子の母である。

・所属組織、地位や役職
　富士見屋・妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄への暴行を止めようとする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

吾妻典子

千五郎の長女である。

・所属組織、地位や役職
　富士見屋・長女。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　銀行員と結婚している。

吾妻彰子

千五郎の次女である。喜久雄の妻となる。

・所属組織、地位や役職
　富士見屋・次女、のち喜久雄の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄と同棲し、勘当される。喜久雄の新派時代を支える。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

駿河屋

四代目姉川鶴若

先代の姉川鶴若である。

・所属組織、地位や役職
　駿河屋・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　新橋の芸者との間に五代目鶴若をもうける。

五代目姉川鶴若

小野川万菊と人気を二分する立女形である。喜久雄に嫉妬し冷遇する。

・所属組織、地位や役職
　駿河屋・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　梅木から喜久雄を預かるが、嫌がらせを行う。金銭問題で苦境に立つ。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

姉川鶴之助

鶴若の息子である。

・所属組織、地位や役職
　駿河屋・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　梅木との食事会で伊勢海老を食べる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　白虎の病気により襲名が前倒しされる。

四代目姉川鶴若の本妻

先代鶴若の妻である。

・所属組織、地位や役職
　駿河屋・本妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　五代目鶴若を引き取る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

四代目姉川鶴若と本妻の長男

先代鶴若の長男である。

・所属組織、地位や役職
　駿河屋・長男。
・物語内での具体的な行動や成果
　五代目鶴若を可愛がる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　戦争で戦死する。

姉川鶴若の弟子たち

鶴若の弟子である。

・所属組織、地位や役職
　駿河屋・弟子。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄を食事会に誘いに来る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

伊藤家

十一代目伊藤京之助

先々代の伊藤京之助である。

・所属組織、地位や役職
　伊藤家・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　映像の中で『国性爺合戦』の和藤内を演じる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

十三代目伊藤京之助

江戸歌舞伎の人気立役である。

・所属組織、地位や役職
　伊藤家・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　『国性爺合戦』などで喜久雄と共演する。喜久雄に『藤娘』の再演を依頼する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　一豊を預かり指導する。

伊藤京之助の女房

京之助の妻である。

・所属組織、地位や役職
　伊藤家・妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　春江に助け舟を出す。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

和泉屋

四代目生田庄左衛門

先代の生田庄左衛門である。

・所属組織、地位や役職
　和泉屋・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄が代役を務めた際、厳しく指導する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

五代目生田庄左衛門

関西歌舞伎の雄である。

・所属組織、地位や役職
　和泉屋・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介の復帰舞台で共演する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　東京へ拠点を移す。

三國屋

九代目三國屋権十郎

三國屋の当主である。

・所属組織、地位や役職
　三國屋・当主。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

三國屋武之助

権十郎の息子である。喜久雄の勧めで女形に転向する。

・所属組織、地位や役職
　三國屋・役者。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄の付き人を務める。新春花形歌舞伎でお嬢吉三を演じる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　大学を中退し、若手一の女形となる。

傳吉

喜久雄の男衆である。

・所属組織、地位や役職
　男衆。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　盲腸で急病になる。

新派

曽根松子

新派の大看板である。桂子の遠縁である。

・所属組織、地位や役職
　新派・女優。座長。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄を新派へ誘い、舞台で共演する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　喜久雄謹慎中は彼抜きの公演を考える。

芸能・マスコミ界

清田誠

映画監督である。

・所属組織、地位や役職
　映画監督。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

チャーリー・ハドソン

ハリウッドの映画監督である。

・所属組織、地位や役職
　映画監督。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

重田敦士

喜久雄の共演俳優である。

・所属組織、地位や役職
　俳優。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

ナターシャ・ポート

来日した海外女優である。

・所属組織、地位や役職
　女優。
・物語内での具体的な行動や成果
　フランス大使館でのパーティーに出席する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

沢田西洋

弁天の師匠である。漫才師。

・所属組織、地位や役職
　漫才師。
・物語内での具体的な行動や成果
　テレビ収録でディレクターと対立し、啖呵を切る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　テレビの普及により人気が下火となる。

花菱

西洋の妻である。漫才師。

・所属組織、地位や役職
　漫才師。
・物語内での具体的な行動や成果
　万博を擁護し、西洋をなだめる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

弁天

天王寺の芸人横丁出身の漫才師である。徳次の悪友である。

・所属組織、地位や役職
　漫才師。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次と北海道へ行く。テレビで人気を博す。春江のテレビ出演依頼を受け入れる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　テレビの売れっ子となる。

正子

弁天の妻である。

・所属組織、地位や役職
　弁天の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　春江のテレビ出演依頼を後押しする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

赤城洋子

新劇上がりの映画女優である。喜久雄の愛人である。

・所属組織、地位や役職
　女優。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄の苛立ちを指摘し、養子縁組を勧める。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

佐渡

NHKのベテランアナウンサーである。

・所属組織、地位や役職
　NHKアナウンサー。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介たちをテレビ番組で紹介する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　歌舞伎通として知られる。

プロデューサー

大国テレビの番組プロデューサーである。

・所属組織、地位や役職
　大国テレビ・プロデューサー。
・物語内での具体的な行動や成果
　視聴者の関心が不倫話にあると竹野に語る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

若いディレクター

密着番組のディレクターである。

・所属組織、地位や役職
　ディレクター。
・物語内での具体的な行動や成果
　春江に質問する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

若い女性ディレクター

密着番組の女性ディレクターである。

・所属組織、地位や役職
　ディレクター。
・物語内での具体的な行動や成果
　スタジャンを広げる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

花街・水商売関係

綾乃

喜久雄と市駒の娘である。

・所属組織、地位や役職
　喜久雄の娘、のち出版社社員、大雷の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　不良グループと付き合い補導される。春江に預けられて更生する。大雷関と結婚する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　老舗出版社に内定する。後に相撲部屋の女将となる。

喜重

大雷と綾乃の娘である。

・所属組織、地位や役職
　喜久雄の孫。
・物語内での具体的な行動や成果
　火事で熱傷を負うが、気丈に振る舞う。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

小桃

長崎の丸山芸者である。

・所属組織、地位や役職
　丸山芸者。
・物語内での具体的な行動や成果
　新年会の余興で三味線を弾く。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

園吉

長崎の丸山芸者である。

・所属組織、地位や役職
　丸山芸者。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄たちに踊りを仕込む。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

愛八

長崎の丸山芸者である。

・所属組織、地位や役職
　丸山芸者。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　「長崎ぶらぶら節」で名が残る。

市駒

京都の芸妓である。喜久雄の愛人であり、綾乃の母である。

・所属組織、地位や役職
　芸妓、のちバー経営。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄と関係を持ち、綾乃を出産する。綾乃の非行に悩み、徳次に相談する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　祇園でバーを開く。

富久春

京都の芸妓である。俊介と関係を持つ。

・所属組織、地位や役職
　芸妓。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介と遊ぶ。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

君鶴

古参の芸妓である。

・所属組織、地位や役職
　芸妓。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介の試験のために三味線を弾く。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

井政の女将

お茶屋「井政」の女将である。

・所属組織、地位や役職
　お茶屋女将。
・物語内での具体的な行動や成果
　城崎温泉への旅行に同行する予定となる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

相撲界

荒風

大相撲の力士である。喜久雄と交流がある。

・所属組織、地位や役職
　力士、のち居酒屋経営。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄らと麻雀をする。引退し秋田へ帰郷する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　関脇から幕下へ落ち、引退する。

荒風の父

荒風の父である。

・所属組織、地位や役職
　荒風の父。
・物語内での具体的な行動や成果
　引退する息子を迎えに来る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

荒風の母

荒風の母である。

・所属組織、地位や役職
　荒風の母。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄に礼を言う。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

渡辺健介

大雷関である。綾乃の夫となる。

・所属組織、地位や役職
　力士（大関、のち横綱）。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄に挨拶し、綾乃との結婚を報告する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　横綱に昇進する。

学校・学生関係

尾崎

喜久雄の中学校の体育教師である。ヤクザを毛嫌いしている。

・所属組織、地位や役職
　中学校・体育教師。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄を殴る。刃傷沙汰の際、宮地に事態の隠蔽を提案し、喜久雄を長崎から追放させる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

ニッキの譲治

梅岡中の悪童である。建材屋の息子である。

・所属組織、地位や役職
　中学生。
・物語内での具体的な行動や成果
　映画館で徳次や喜久雄に因縁をつけ、乱闘となる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

ニッキの譲治の取り巻きたち

譲治とつるむ悪童たちである。

・所属組織、地位や役職
　中学生。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄の取り巻きたちと乱闘する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

梅岡中の悪童たち

梅岡中学校の不良生徒である。

・所属組織、地位や役職
　中学生。
・物語内での具体的な行動や成果
　映画館にいるところを徳次に声をかけられる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

タカシ

暴走族の少年である。南組の下部組織に属する。

・所属組織、地位や役職
　暴走族。
・物語内での具体的な行動や成果
　綾乃を連れ回す。病院に乗り込むが徳次に撃退される。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

タカシの父

タカシの父である。ストアを経営している。

・所属組織、地位や役職
　ストア経営。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

タカシの母

タカシの母である。

・所属組織、地位や役職
　タカシの母。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次に息子とは関わっていないと告げる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

久住達夫

証券会社の御曹司である。

・所属組織、地位や役職
　証券会社。
・物語内での具体的な行動や成果
　彰子と見合いをする。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

撥ねられた大学生

一豊の車に撥ねられた学生である。

・所属組織、地位や役職
　大学生。ボート部。
・物語内での具体的な行動や成果
　裁判で自身の過失を認める。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　肩を骨折するが回復する。

その他の人物・集団

岩見鶴太夫

義太夫の師匠である。俊介たちを厳しく指導する。

・所属組織、地位や役職
　義太夫師匠。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介に稽古をつけ、喜久雄たちにも義太夫の重要性を説く。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　古希を迎えている。

藤川

早稲田大学の教授であり、劇評家である。

・所属組織、地位や役職
　大学教授、劇評家。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄と俊介の『二人道成寺』を絶賛する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

青野みつる

古典胡弓の師匠である。完璧主義者である。

・所属組織、地位や役職
　胡弓師匠。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄に胡弓を教える。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

野田

俊介が放浪中に出会った老人である。

・所属組織、地位や役職
　無職。
・物語内での具体的な行動や成果
　俊介の家に居着く。春江に身代わりを頼まれるが拒否する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

幸田

西方信教の信者である。幸子の財産を狙う。

・所属組織、地位や役職
　西方信教幹部。
・物語内での具体的な行動や成果
　幸子に接近し、家に入り込む。春江と対立する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

幸田たち信者

西方信教の信者たちである。

・所属組織、地位や役職
　西方信教信者。
・物語内での具体的な行動や成果
　幸子と共に稽古場で祈念を行う。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

徳次の父

長崎で貿易商を営んでいた華僑である。

・所属組織、地位や役職
　貿易商。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次と母を置いて中国へ帰る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

徳次の母

芸者である。

・所属組織、地位や役職
　芸者。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　原爆症で死亡する。

辰

彫師である。

・所属組織、地位や役職
　彫師。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次の背中に虎を彫る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

鰻屋の出前持ち

鰻屋の従業員である。

・所属組織、地位や役職
　出前持ち。
・物語内での具体的な行動や成果
　マツに代金は現金でと伝える。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

釜ヶ崎の手配師

ヤクザまがいの悪徳手配師である。

・所属組織、地位や役職
　手配師。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次と弁天を北海道の過酷な労働に送り込む。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

結子たち

一豊の後援会に入っているOLたちである。

・所属組織、地位や役職
　後援会会員。
・物語内での具体的な行動や成果
　新春花形歌舞伎にお揃いの着物で観劇に来る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

津田一郎

国会議員である。元は手配師の息子である。

・所属組織、地位や役職
　代議士。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄らの激励会で開会宣言を行う。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　後に力を失い廃業する。

サンライフの社長

宝石販売会社の社長である。

・所属組織、地位や役職
　サンライフ・社長。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄を金沢の即売会に呼び、蜂谷夫妻に接待させる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

蜂谷

金沢の名士であり不動産業を営む。下品な振る舞いをする。

・所属組織、地位や役職
　不動産業。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄に踊りを強要し、家紋を握りつぶして怒らせる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

蜂谷の妻

蜂谷の妻である。

・所属組織、地位や役職
　蜂谷の妻。
・物語内での具体的な行動や成果
　特になし。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

蜂谷の部下たち

蜂谷の部下である。

・所属組織、地位や役職
　蜂谷の部下。
・物語内での具体的な行動や成果
　徳次と一緒に飲んでいる。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

西嶋

居酒屋チェーンの社長である。豪快に遊ぶ人物である。

・所属組織、地位や役職
　社長。
・物語内での具体的な行動や成果
　襲名公演で祝いを贈る。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

白河集団公司の社長

中国の巨大企業の社長である。喜久雄の熱烈な贔屓である。

・所属組織、地位や役職
　白河集団公司・社長。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄の人間国宝認定を知り、急遽来日する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　かつて徳次と呼ばれていた人物の可能性が示唆される。

陳

白河集団公司社長の秘書である。

・所属組織、地位や役職
　社長秘書。
・物語内での具体的な行動や成果
　社長の来日に同行し、歌舞伎について会話する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。

フランスの大統領

親日家である。

・所属組織、地位や役職
　フランス大統領。
・物語内での具体的な行動や成果
　喜久雄の演技を絶賛する。
・地位の変化、昇進、影響力、特筆事項
　特になし。